MOV → AMR

Si, e vale la pena di pianificare intorno. Entrambi i formati sono lossy, quindi l'encoder AMR sta lavorando da audio che ha già attraversato un pass psicoacustico, e le sue decisioni compongono il primo set. A 192 kbps o sopra il risultato è ancora trasparente per la maggior parte dell'ascolto. Se hai un master senza perdita ovunque, codificare il AMR da questo invece evita il doppio pass del tutto. Un MOV normalmente trasporta H.264 o HEVC per la consegna, o ProRes quando è un master di editing, insieme ad AAC o audio PCM non compresso. L'AMR è un codec vocale a banda stretta che gira tra 4,75 e 12,2 kbps, modellando il tratto vocale umano piuttosto che l'intero spettro audio.

AMR non ha una modalità multicanale pratica. Il downmix utilizza i coefficienti standard in modo che il dialogo centrale-canale rimanga chiaro e i surround siano mescolati a livello ridotto. Tutto ciò che dipende dal posizionamento di canale discreto è andato una volta che ciò accade. AMR distrugge la musica: la sua banda di 8 kHz rimuove tutto ciò che si trova sopra le frequenze telefoniche, e nessuna ricodifica la riporta indietro.

Perché un lato di esso è un codec vocale piuttosto che un codec musicale. Modella il tratto vocale umano e scarta tutto ciò che non è larghezza di banda telefonica, che va bene per un memo vocale e distruttivo per qualsiasi cosa con strumenti in esso. Convertendosi lontano da esso non può ripristinare le frequenze mancanti... I file MOV sono grandi, e al di fuori del supporto di riproduzione dell'ecosistema Apple è più patch più patch di MP4.

Per lo stream 0 predefinito (la prima traccia audio, di solito il mix principale). Se il tuo MOV porta commenti, dubs o audio descrittivo su tracce aggiuntive, il picker avanzato "stream audio" ti permette di scegliere 1, 2, 3... esplicitamente. L'elenco delle tracce è mostrato nell'anteprima di upload in modo da non prendere cieco.

Il bitrate predefinito AMR è 192 kbps (trasparente per la musica alla maggior parte delle orecchie). Override a 320 kbps per l'uscita audiophile, o 96-128 kbps per la voce / podcast dove il file più piccolo è la priorità. Lossless AMR target (WAV, FLAC) ignorano le impostazioni del bitrate e mantengono ogni campione.

Se il formato AMR è lossless (WAV, FLAC, ALAC), ogni campione originale è conservato. Se AMR è lossy (MP3, AAC, OGG, Opus), il codec ricompressa la differenza a 192 kbps la differenza è inudibile per la maggior parte dei contenuti; a 96 kbps si possono sentire piatti o sibilanti ammorbidire. Il contenitore MOV non ha alcuna influenza su questa materia delle impostazioni del codec.

Per impostazione predefinita, sì, l'audio 48 kHz MOV diventa audio 48 kHz AMR, 44.1 kHz diventa 44.1 kHz. Se è necessario ridurre il campione per la compatibilità (ad esempio 96 kHz master in studio a 44.1 kHz CD-qualità AMR) il menu a discesa del tasso di campionamento lo fa con il ricampionamento di alta qualità.

Sì, mandi una cartella di file MOV nella zona di upload ed eseguiamo l'estrazione in parallelo. Premium ottiene più lavoratori paralleli; su un lotto di 100 file (tipica raccolta musica-video) questa è la differenza tra 90 secondi e 8 minuti.

Audio demux + transcode gira molto più veloce rispetto alla ricodifica video di solito 5-15% della durata della sorgente. Un'ora MOV -> AMR termina in 3-9 minuti sulla pipeline standard. Se il codec AMR corrisponde al codec sorgente già nel MOV (comune per AAC all'interno di MKV / MP4), è un remix puro e viene eseguito in secondi.

Se il file MOV memorizza i metadati in streaming (artista, titolo, album), copiare quei campi nel contenitore AMR in cui il formato supporta i tag. ID3v2 (MP3), Vorbis commenti (OGG, FLAC), MP4 atomi (AAC / M4A), RIFF INFO (WAV) sono tutti scritti. Untagged MOV produce AMR non etichettato usa Mp3tag o Picard post-esportazione per arricchire.

Sì, lo stesso modello di privacy di ogni conversione. Sorgente MOV e output AMR vengono elaborati in lavoratori isolati e cancellati in pochi minuti. Non giochiamo, non memorizziamo o condividiamo contenuti. Vedi /privacy/.