DivX → MOV

Nie, i to jest jeden z lepszych powodów do przemieszczania. DivX pojemnik ma praktyczny sufit pojedynczego pliku, który długi lub wysoki bitrat nagrań jest wprost, dlatego stare zachowywanie przybywają jako część 1, część 2, część 3. MOV nie ma równoważnego limitu, więc kawałki mogą być ponownie przyłączone do jednego pliku ciągłego. DivX potrzebuje około dwukrotnie większej prędkości H.264 dla tej samej jakości i nie ma ścieżki do HDR, 10-bitowego koloru lub rozdzielczości powyżej 1080p.

Tak. DivX nie ma używanego miękko-subtytułowego utworu, więc napisy dla DivX treści musiały zostać spalone do zdjęcia lub wysłane jako oddzielny plik boczny. MOV nie zawiera napisów jako swój własny wybrany strumień, więc po konwersji możesz załączyć ścieżkę SRT, przeglądarka może włączyć, wyłączyć lub przetworzyć styl.

Zmienia to, co można oczekiwać od pliku wyjściowego. Jedna strona tej konwersji nazwie kodowanie zamiast opakowania, więc co wróci to bitstream wewnątrz tego, co kontener najlepiej pasuje do niego – zwykle MP4 lub MKV. Rozszerzenie odzwierciedla pojemnik; kodek jest tym, co rzeczywiście określa rozmiar pliku i gdzie będzie grać.

Yes — every audio track in the DivX (director commentary, alternate languages, descriptive audio) is preserved in the MOV when the target container supports multi-stream audio. MKV and MOV handle unlimited audio tracks; MP4 supports many but some hardware players only see track 1; WebM is capped at one Opus / Vorbis track. Move to kontener QuickTime Apple, wysłany w 1991 roku i nadal format iPhone, iPad lub Final Cut Pro czas pisany jako domyślny.

Miękkie podnapisy (wybierane utwory) przetrwają, gdy MOV mogą je przenosić: MKV posiada SRT, ASS, SSA, PGS, VobSub na własny sposób; MP4 posiada tylko mov_text (zdejmowany format). Konwersja MKV z podwykonawcami w stylu ASS do MP4 zazwyczaj sprowadza je do mov_ textu lub spala w. Hardsubs (zapalone do wideo) przeniesie niezależnie od tego.

Rozdział metadanych przenosi między DivX i MOV, gdy obie kontenery obsługują atom rozdziału (MKV, MP4, MOV). WebM przechowuje rozdziały w bloku kompatybilnym z Matroską, więc MKV <-> rozdziały WebM okrągłe. AVI nie ma specyfikacji rozdziału, więc konwersja AVI do MOV wytwarza plik nieszafowany, chyba że dodajesz markery ręcznie.

MKV jest jedynym głównym pojemnikiem, który przechowuje dowolne dołączone pliki (czcionki TTF dla subs ASS, sztuka pokrycia JPG, przetłumaczone wentylatory PDF). Przejście z DivX do MOV upuści te załączniki, gdy MOV nie jest MKV – przetworzone elementarne strumienie strumieni, ale dołączone obciążenie pozostaje w źródłie. Trzymaj DivX jako kopię zapasową, jeśli zależy od dołączonych czcionek.

Domyślny kodek jest wybrany tak, aby pasował do konteneru MOV konserwatywnie: MKV domyślnie do H.265 (HEVC) dla lepszego kompresji; domyślnie domyślnie do H.264 dla najszerzejszego obsługi urządzenia; domyślnie WebM do VP9; AVI wykorzystuje linię MPEG-4 ASP (DivX/Xvid). Napisz za pomocą zaawansowanego spadku kodeku – AV1 jest dostępny dla MKV / WebM, gdzie chcesz mieć maksymalną kompresję i może czekać przez kodowanie. Move to format, o który prosili profesjonalni edytorzy, ponieważ przeżywa powtarzane biegi okrągłe przez Final Cut Pro, Premier i DaVinci Rozwiązanie bez utraty pokoleniowej. Pliki MOV są duże, a poza programem Apple obsługi odtwarzania odtwarzania jest łatniejsze niż MP4 — starsze budowy Android i niektóre inteligentne telewizje odmówią ich.

Statyczne metadane HDR (HDR10 opanowanie wartości wyświetlaczy, maksymalna zawartość światła) przenoszą się do MOV, gdy zarówno pojemniki, jak i wybrany kodek wspierają go (HEVC, AV1 w MKV / MP4). Dolby Vision jest bardziej delikatny — DV profil 5 / 7 / 8,1 w DivX zwykle przeżywa tylko w MKV z HEVC; przekształcając na MOV pojemnik, który nie przenosi warstwy DV do HDR10.

MKV i WebM zapisują realne czasochłonniki na ramę i uchwyt VFR na naturalnie, więc DivX VFR przetrwa w DivX tych formatów bez resamplingu. MP4 nominalnie zachowuje czasochłonne również, ale niektórzy gracze zakładają, że CFR; przetwornik ujawnia "force CFR" przełączając, że ponowne próbki VFR DivX do 24 / 30 / 60 fps MOV dla problematycznych celów.

Remuks tego samego kodku produkuje niemal identyczną jakość (zbiór nadgarstka różni się o 0,1-2%). Zmiana kodeku może przewijać rozmiar o 50% lub więcej: H.264 do H.265 zazwyczaj połowa połowa pliku o tej samej jakości wizualnej; H.264 do AV1 ponownie w powolnym ustawieniu. Przechodząc od wysokiego bitratu DivX (rozpylanie blu-ray) do niskiego bitratu MOV (wysyłanie strony) jest najczęstszym powodem dramatycznego spadku.